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若是让一个南边画家

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画朔方的冬天

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会是什么形态？

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清代画家华喦（yán）给出了谜底

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今天一都强劲《寒驼残雪图》轴

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南边东谈主眼中朔方的冬天：

啊！好冷但也好好意思

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通达这幅画

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第一眼：确实好冷

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但好意思亦然确实好意思

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天上一轮孤月

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一只雁静静地掠过

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大地是白雪掩饰的郊野

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旅东谈主缩在小小的毡帐内取暖

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还忍不住探露面望望

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而帐外的骆驼稳重地俯首吮着雪水

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在整片阴暗的雪夜中

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独一的亮色

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即是旅东谈主身上那件红袍

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它像孤苦冬夜里的小火苗

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让整幅画的温度与情谊

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蓦地有了落点

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华喦在画上自题：

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老驼寒齧（niè）三更月，残雪新开一雁天。

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老驼在月下嚼雪

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残雪未尽，天边已见雁影

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寥寥几字便让统共画面活了

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仿佛能听见风雪声、骆驼的低鸣

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让东谈主恍若跻身其间

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翰墨极简，境界极深

画家是怎么作念到的？

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这幅画最好坏之处在于

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翰墨未几，境界却拉满了

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华喦期骗草创的“小写意”手法

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以减笔绘形，以留白写意

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帐篷仅数笔勾成圆形

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东谈主物高鼻鬈发、髯毛浓密

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西域旅东谈主形象活灵活现

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骆驼淡墨勾染

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俯首啜雪的神志尤为无邪

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大面积的留白处

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不画一笔，已是积雪渺茫

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雪夜的清冷、世界的空旷尽数披露

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所谓“少即是多”，正在于此

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不画雪，雪意自生

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不写寒，满纸寒意

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华喦不仅仅在画画

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而是营造一个让你“走进去”的雪夜

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画的是雪

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亦然他我方的一世

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你可能会问：一个南边东谈主

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为何对塞北风雪如斯属意？

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因为画中藏着他的一世

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华喦是扬州画派的代表东谈主物之一

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尤其擅长小写意花鸟

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△华喦花鸟册（局部） 故宫博物院藏

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△华喦山水册（局部） 故宫博物院藏

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早年因在祠堂作画被排挤

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他愤然离乡，北上飘摇

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晚年自号“飘篷者”

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恰似画中那位孤身红衣的旅东谈主

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但他莫得只画阴凉

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而是传递了一份和善和伴随

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哪怕是在最冷的冬夜

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也有一抹亮色

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哪怕是一个东谈主行走

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也有骆驼与孤雁相伴

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哪怕东谈主生如雪野茫茫

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也不错在其中找到诗意的栖居

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△《天山积雪图》 故宫博物院藏

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9年后，74岁的他再绘《天山积雪图》

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画中旅东谈主听见雁鸣

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和骆驼一都昂首看

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风雪路上也有了柔嫩的对望

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两百多年后

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咱们还是能被这幅画感动

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能够是因为每个东谈主心里

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都曾有过一派雪夜

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也但愿找到那件属于我方的红袍

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（央视新闻客户端）开云(中国)Kaiyun·官方网站 - 登录入口